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Una catedral se derrumba. Los fuegos de la rabia del infierno. Fantásticas ruinas se encuentran en un entorno irreconocible. Por encima de todo, el cielo se arremolina con nubes sinuosas.
Estas pinturas barrocas, con su claroscuro teatral, colores saturados y amor por columnas de todo tipo, fueron precursores de la fantástica arquitectura representada en el capricci de Piranesi, aunque para nosotros quizás más inmediatamente traen a la mente el trabajo de surrealistas y futuristas como De Chirico, Dalí y Ernst.
Son obra de Francisco de Nomé. Nacido en Metz (actual Francia) en 1593, Nomé se mudó a Roma cuando todavía era un niño y estudió allí con el artista flamenco Balthasar Lauwers. En 1610, se trasladó a Nápoles, donde, por lo que nadie puede decir, permanecería por el resto de su vida.
Las visiones de Nomé de ciudades imaginarias y ruinas, aunque excepcionales, no están exentas de contrapartes en el Nápoles de su época. Las pinturas de Didier Barra (también nacido en Metz y con quien Nomé compartió un estudio en Nápoles) son lo suficientemente similares como para que, hasta el siglo XX, tanto su obra como la de Nomé fueran atribuidas a un misterioso hombre llamado Monsá Desiderio.
No hay duda de que las pinturas de Nomé tienen comparación con la de Barra, especialmente en su fascinación por la perspectiva y su uso del color. Pero nada coincide con la amenaza de los cielos de Nomé o la extravagancia de sus escenas. Sus pinturas de Atlantis, la quema de Troya y diversos escombros romanos demuestran un verdadero talento para descubrir la belleza en caso de desastre, y un verdadero amor por soñar con una arquitectura cada vez más elaborada.
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